【国画周刊】陈瑞林｜我看时下的“黄宾虹热”

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我看时下的“黄宾虹热”

文/陈瑞林

宋代王安石有诗：“自古功名亦苦辛，行藏端欲付何人。当时黮暗犹承误，末俗纷纭更乱真。糟粕所传非粹美，丹青难写是精神。区区岂尽高贤意，独守千秋纸上尘。”用来论黄宾虹和时下的“黄宾虹热”，可说妥帖之至。在“糟粕所传非粹美”“末俗纷纭更乱真”的今天，一大群人谬托知己，抬出一个重笔墨、守传统、有如前朝遗老模样的黄宾虹，制造出“没有笔墨便不是中国画”的神话，将明清文人画视为中国画艺术的代表，甚至全部，将明清文人画家，甚至末流文人画家的“笔墨”视为中国画艺术的精粹和真谛，抛弃了“丹青难写是精神” —— 艺术的真正追求，也是作为优秀艺术家黄宾虹的真正追求，究竟意欲何为？ 我并不排除当下的“黄宾虹热”中有认识的学术探讨，不少美术创作家和美术理论家通过对黄宾虹的研究来真正认识黄宾虹、认识黄宾虹的艺术，通过黄宾虹的经验来探索现代中国画发展的道路。可是中国做事情最怕发“热”，一旦成为“热”，往往百病俱生，恐怕便不是简单的纸上谈兵、书生议论了。在实用主义思潮充斥的今天，学问无用，敌不过孔方兄，学术即使有一席之地，往往也要听从强势权力的派遣。回顾百年中国美术多次论争，又有哪一次不具功利的色彩，更何况形而上淡出、形而下凸现、人人都“讲实惠”的今天。以我鄙陋之见，时下之所以掀起“黄宾虹热”，更多恐怕是为了迎合某种潮流、某种时尚，是为了获取某种实际的利益。试用时髦的词语来表达，便是在于确立自身的话语霸权，以获取某些稀缺的艺术资源，将“传统”“笔墨”定于一尊，争取所谓“表率”、所谓“典范”、所谓“正宗”、所谓“主流”的地位，号令四方，制造出所谓的“导向”，如此而已，岂有他哉！ 也许有人会认为这是故作危言以耸视听，但只要直面现实，去听听当今中国画坛的一片“笔墨”鼓噪之声，有人甚至主张“没有笔墨”的作品不能入选中国画展览，画家、评论家“言必称笔墨”，否则有成为异数、坠入另类的危险……就会承认并非杞人忧天。其实如何看待黄宾虹和黄宾虹的画，见仁见智，都无关宏旨，如果试图通过神化黄宾虹和掀起“黄宾虹热”来实现“一统天下”的崇高理想，“黄宾虹热”不仅成为一种美术现象，且成为一种文化现象，甚至成为“功夫在画外”的利益之争，这才叫人不得不对时下的“黄宾虹热”刮目相看，要说几句不入耳的话出来。 ………… （点击此处查看更多精彩内容） 作品欣赏

黄宾虹《金文书法扇面》

纸本墨书 26.4cm x 52.8cm 1948年

黄宾虹《蜀游拙笔图》

纸本设色 54cm x 26cm 1951年

黄宾虹《拟元人笔意山水图》

纸本设色 尺寸不详 1952年

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责 编 | 王越美

审 核 | 吴汉兴

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